終於一睹朱銘美術館了，幾年來好友一再的把它掛心頭，不時的提醒得去走一遭，卻總有纏身的俗事，這回總算下定決心無論如何也要完成友人的心願，同時也好履行當初對另一位特殊交情友人的約定。
跟打算淡水山中居的她說「好！一定去看妳」，這麼句話出口後兩年過了，那天她電話來：「今年的春天也都過了，炎熱的夏天來了，請問妳到底何時來？」，呦呦呦~~。
加上那一直想去朱銘美術館的友人用上激將法：「我看妳這輩子大概是去不了了」，唉~~怎麼能夠讓兩個友人都失望？
於是，就算知道連著的日子都是雨還是走，無論如何履約去，
於是，故人山中居和朱銘美術館都成了必得到訪的點。
朱銘美術館占地極廣，我們到來的時間非週休日，整個園子作品比遊客多太多。園中的植物看來是有專人在整理，經過雨洗的花木、綠地更顯青翠。朱銘作品分三大類:太極、人間、三軍系列，三軍系列為數極多，行道兩旁與草地都羅列，陸海空軍種都有，看起來既醒目又不舒服。
朱銘有無當過兵？為什麼要製作三軍系列？同行的友人說太沉重，這類作品一、二即可，何需這麼大量的陳列？甚至兵服上都標著不同的人名，雖然人名或是杜撰，也真寫實。
推算一下時間，1938年出生的苗栗通霄人朱銘在大陸撤退來台時也只是十一二歲的少年，理應未經過老兵離鄉背井流離歲月所帶來的苦痛，那麼為什麼會以這麼無言的哀傷視角大量製作這三軍系列的作品呢？
如真人高的雕塑幾乎個個都拖著兵器垂頭喪氣，在空蕩的園子微雨如絲的午後更讓人入眼沉重。朱銘有無當過兵？若有，是否軍中的某段記憶活在心田深處，下手成就了三軍系列？若未經過軍事洗禮，能用這等眼光看中國近代史上最大規模的遷徙與其中的無名小卒們，不得不讓人對他的善感與悲心佩服。
三個系列個人最喜＜太極＞，既肖其形又不受形所限，觀眾的想像力參與其中，這與國畫的留白手法有異曲同工之妙。每座作品都呈現力道與平衡的美感，是好作品。
至於＜人間＞系列同行的友人之一亦喜之，認為是貼近生活、貼近庶民，我倒覺得普普。
園中行尾聲來到朱銘兒子作品的部份，和老爸作品的格調不相同，聽說這當兒子的想走出老爸巨大身形所造成的陰影，想走出一條屬於自己的路。看來大凡有父如山者的共同宿命都相類此，是助力，也是阻力。
雨中撐傘園中行的夏日午後盤桓了三個多小時，近黃昏了，我們還有下一站金寶山要去，幫友人完成掃墓的心願，雨繼續下、路還得趕。
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