雪泥鴻爪

原片名＜personal effects＞中文片名譯成＜真愛效應〉如果實譯應為「私人物品」。
男女主角都喪親，男的死了雙胞胎的姐姐，女的死了酗酒、愛玩槍的丈夫。
酗酒的丈夫酒後被一起喝酒的同伴槍殺了，雙胞胎的姐姐則是被姦殺棄屍於河畔，全身赤裸，還被焚屍不全。

亡者的橫死留給親人的是甚麼？除了亡者有形的私人物品外還留下些甚麼？
有形的物品處理不難，即使是一把危險的槍都還可以用送人的方式解決掉；一個童年時的音樂盒也可以轉贈給遺孤（被姦殺的女子遺下的五歲女兒），但無形的東西卻送不走。

慘痛送不走，驚悚的畫面忘不掉；
傷痛送不走，一起生活過的軌跡歷歷在目。
兩個傷心人都在等司法還給他們基本的公義，雖然死的人還是死了。
殺死丈夫的兇手被判了刑，女人（太太）的傷痛真的是從判決中得到撫慰？她說原以為自己的一生只配得這樣艱難的命運：
落腳在小鎮，一個酗酒的丈夫，一個聽障的兒子，最後連丈夫也被槍殺了。
沒料到丈夫死之後還能有男主角的愛。

讓她重拾生活樂趣的是判決？還是另一段的愛戀？

男主角難忘雙胞姐姐陳屍河邊的慘狀，一心想為她復仇找出兇手繩之以法討回正義。
人對家人能夠了解多少？如果一起成長的手足有我們所不知的一面時，是否還能照著舊有的印象繼續的愛著他、她？

生命的面向何其多，不論多麼親蜜我們也只能以某個角色、某個關係、和某個面向彼此互動著。
兒時、青少年時的姐妹成年之後在性關係上複雜混亂時，該怎麼看待這麼一個從小就熟悉卻有這麼一塊陌生、不為社會大眾所接受的「個體」？

男主角的母親，死了女兒的媽媽，傷痛絕不會少於死了姐姐的兒子，但相對於兒子對判決結果的憤怒母親顯得更平靜與更能接受，為甚麼？
在車庫裡拍賣女兒生前的物品要賣不賣、又哭又笑的表現，母親的心，為了小孫女路要繼續向前走的心，說明了一切。

物品可以送人、可以拍賣，物品之外無形的存在，或者說曾經有過的存在，我們拿它怎辦是好？
有人說生命不是一定會有答案，就算有答案也不會全照人所想、所要的，所以接受就成了必然。
那麼就記住關係中美好的部份，其他的就像私人物品，送它走吧。

判決帶不走傷痛，司法充其量只能給出正義、懲罰性的正義。
也是看了這部片子後在討論會上第一次聽到「修復性正義」這個辭，從人性的需求、相對關係的角度來看「加害」與「被害」的構成，判決不再是鐵面無私、硬梆梆的懲處，而是法律試圖貼近平凡人性的努力。

影片中的人物慢慢的找回春天，老祖母有兒子、小孫女；女主角一面等待兒子的出獄，一面有男主角相伴；男主角收拾起離去的心在小鎮落了腳。
但一般人的真實人生呢？當不幸發生時能怎麼辦？學著吧，學著向過去說再見。