小劇團每年的演出最難產的部份就是劇本的產出，也就是編劇。好劇本已經重覆演出了幾次，不同的只是演出的人選，再不創作一些新劇不行。但劇本的編寫人材實在不易得，要在舞台上讓一群人搬演一場戲不難，以現在這個勇於展現自我的時代真的不是甚麼難事，又唱、又跳、又演的戲碼絕對熱鬧有餘，但如何在熱鬧之中言之有物又不變成沉重的言教是頗具挑戰性的。
戲劇有很多的表演型態，小劇團的演出採取的是最省成本的舞台劇，所有舞台上的道具、服裝，全是最陽春的，有些甚至是以一大塊布稍稍縫了、抓了必要的折縫即上場，音樂也盡量避開有版權問題者，這樣一個「省錢版」的演出團體表演的劇目內容就擔負起很大一個成敗的份量。
內容即是編劇所要使力的，如何能言之有物又不流於說教？如何能趣味性又不俗氣？如何能在演出的短短二十分鐘內讓觀眾笑中有淚？
請所有還沒看過〈十二夜〉的格友朋友們都去看這部片子吧，勝過千言萬語。
一隻狗進了收容所，好諷刺，哪是收容？收容所英譯為shelter，shelter應該是庇護、避難意味的所在，但事實上這裡是人間煉獄。
地獄不用他尋，就在你我生活的這個社會裡，在視線不肯落處。
流浪的狗兒、貓兒民眾只要一通電話通報，捕狗大隊即刻出動，一圈套索往貓狗脖子上一套、一收，被捕的貓狗從此踏上通往地獄之路。
〈十二夜〉
故事開始，講古代一位暴君因王后與人私通，胸中憤恨，於是每夜娶一女子，翌晨即殺死，以此報復女子的背叛。宰相女兒莎赫札德為拯救奉命尋找入宮女子的父親與為此而犧牲的無數女子，毅然前往王宮，每夜講故事吸引國王，共講了一千零一夜，終於使國王感悟。
這是世界名著《一千零一夜》，幾個世紀以來，全世界的男女老幼幾乎無人不曉。
＜白色緞帶＞觀後
有些人就是善於說故事，三兩句話可以說完的事或理念可以延伸成一大篇的陳述、立論，而且保證一定深入人心難以忘懷，一個好的編劇者就是這類人。
昨晚看漢內克的〈白色緞帶〉，一整天的過敏讓人身體極不舒服，但一週一次的漢內克電影欣賞不能錯過，於是窩在場子中特別準備的特座椅，兩張中的一張，平時根本不好意思去坐，整場座椅幾乎全是大學椅，看在我頭昏腦脹的份上姑且就座了。
觀賞漢內克導演的第七部影片〈隱藏攝影機〉，比起已看的六部片子，昨晚是最不悶、不那麼沉重的一部，片子打出「謝謝觀賞」時還訝異怎麼這麼快就放映完了？片尾的鏡頭還是透露漢內克一貫的重量感，讓人無法隨著片子結束而抽離心情。
一對收入穩定中產階級的夫婦，都是知識份子，一家三口。兒子，十多歲，青春期；爸爸，電視台某座談性節目的主持人；媽媽，作家。
有一天收到一份包裹，裡頭有捲錄影帶和一張線條簡單的拙畫，錄影帶是朝這戶人家的門口拍攝的，持續約兩個小時，記錄了這家人的進出情形；畫作則是口吐鮮血的人形。
友人的邀約，又看了一遍〈愛慕〉，片後有某位大學教授的講評。
這位教授早幾年也曾在高雄辦過一系列影片的電影欣賞會，記得是聽他對〈愛情決勝點〉一片觀後的評論，到底當初那場講了些甚麼？內容全忘了，但清楚的記得座上的感覺是「喔！準頭不太夠、太儒家思想了。」
＜狼族時代＞觀後
第六週的麥克漢內客電影欣賞〈狼族時代〉，上週就有人提出疑問「為什麼我們大家要看這麼沉悶難過的片子？我們幹嘛要看它呢？」是啊！放著家裡舒服的沙發不坐，跑來這小小的空間大家擠一起坐硬凳 (雖然主人已經竭盡所能的要讓大家賓至如歸，不只騰出空間，還張羅吃的、喝的)，片子放映的過程中一片靜寂，這群人如果不是都愛看電影、愛思索，怎有可能一再的走入漢內克眼中的世界？
片子一開始，一對夫妻帶著一雙兒女，國小階段的年紀，開著滿載食物的車來到鄉間渡假小屋。才把東西搬進屋就被屋內的歹徒拿槍喝住，男主人質問對方無權侵入，才幾句話就被歹徒開槍轟了，鮮血濺滿妻子的臉。
為人而生？
這個月大統食用油引爆台灣食品界的震撼彈，除食用油外許多食品也一併爆發問題，這幾天還報導速食麵中含有重金屬，到底哪些東西可吃、哪些不能吃？看得人眼花撩亂。
昨天的新聞報導還揭露現在雞隻養殖全施打成長激素，一隻雞養不到兩個月就能上市、屠宰，從前則需八個月才能熟成一隻雞。不只雞隻有激素問題，連雞蛋也逃不過。看得人頭皮發痲，我不愛吃雞，但吃雞蛋。
〈生命〉記錄片觀後
看完〈部落之音〉意猶未盡，找來同樣是全景傳播公司所製作的〈生命〉，也是九二一地震的災後記錄，由吳乙峰先生負責。
片中記錄四個家庭災後如何重建人生之路外，也交纏著吳乙峰個人的某段生命經驗，作這部片子吳先生用了五年多的時間，1999年發生地震，片子在2004年推出上映，五年多的時間吳先生一路陪伴這四個家庭中的成員，同一時間裡他的父親中風住院，失去往日雄風，吳記憶中熱情洋溢的父親再尋不得，成了滿口喪氣話、不想再活下去、不斷希望兒子可以給他夠份量的安眠藥助他一死的老病號，是吳無法接受逃避面對的風中殘燭。
